艺术的阴阳之美---美学十讲（26）

骏马秋风塞北，是阳刚之美,杏花春雨江南，是阴柔之美。

你看范宽的《溪山行旅图》，北方的高山大川，庄严浑厚，方方正正，是阳刚的美；你看黄公望的 《富春山居图》，江南的青山绿水，清丽温润、 蜿蜒曲折，是阴柔的美。

同样道理，万里长城，虎踞龙盘，雄视天下，是阳刚的美，苏州园林，玲球婉转，曲径通幽，是阴柔的美。

你去雅典看古希腊建筑，有柱无墙，柱子的风格很不一样。你看多立克柱式，像男子汉一样粗犷浑厚朴实，一个个凹槽更增加柱子的挺拔感，是阳刚之美。你再看爱奥尼亚柱式，柱身细长，柱头的圆形螺旋好像水柱上喷遇到阻力形成的漩涡，像女孩子一样颀长秀丽，是阴柔之美。

你听贝多芬的《英雄》交响乐，雄壮、阔大，充满暴风雨般的激情，是阳刚之美。你再听莫扎特的小步舞曲， 柔媚、轻松、优雅，甚至有点慵懒，是阴柔之美。

你看德拉克罗瓦的《自由领导人民》，一位半裸女性，那是自由女神，在硝烟弥漫中，冲锋陷阵，率领着千军万马在为自由而战，那是阳刚的美；你再看安格尔的《大宫女》，玉体横陈，淡然回眸，美丽的大眼睛如秋水一般清澈，起伏有致的线条性感修长性感，那是阴柔之美。

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让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867），出生于法国蒙托邦（Montauban），画家。自小父亲就培养他对艺术的兴趣，那时，他非常热衷追求原始主义。由于他用功、认真，17岁的安格尔已经是一个很好的画家了。当时，大卫正担任拿破仑的首席画师。1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推崇拉斐尔·桑西。经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻，当达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相抗衡。